第1278章 为什么要写这首歌

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他记得那个评价是站在房间另一侧高脚桌旁的德国选手说的——他正倚在桌沿，手里端着一杯水，语气像在陈述一件已经被反复验证过的事，平静而有条理：

"他们的创作在中文语境中有力度，但这比赛要求的是跨语境的传达。"

这话严格来说没错——周赫仑自己就在国内拿过不少创作奖项，邓黎黎也参与过专辑的词曲创作，但他们的创作方式，确实一直在某个固定的语言体系和音乐结构里转。

那些和声进行、那些节奏型、那些旋律的走向，是他们从小听到大的东西，是他们最熟悉的表达方式。但国际评委熟悉的，是另一种东西。

他想起另一段话，来自刚进休息区时从他左侧传来的，那个穿着灰色外套的美国选手说的：

"他们能唱，这个大家都知道。但能不能写？写出来的东西能不能被跨文化的耳朵接受？在这个环节，他们的弱点会被暴露出来。"

创作这个环节，靠的是另一种能力——是你能不能在限定的时间里，用一个有限的主题，写出一首能让不同文化背景的人同时听进去的歌。

这不是一个月或者一年能练出来的。

这是需要大量的跨文化接触和创作经验才能积累起来的东西。

而华夏队的七个人里，有这种经验的人一只手数得出来。

他想起抽签结果出来的时候，有人在人群里说了一句话，用的是法语，声音不高不低，像是在跟旁边的人说，但恰好能让华夏队所在的那片区域接收到：

"He  can  write  in  Chinese.  But  can  he  write  in  music?"（他能用中文写。但他能用音乐写吗？）

那句话的意思是——中文歌词的意思可以通过翻译器解决，但音乐本身的语言是跨不过去的。如果旋律和和声不够强，就算歌词再漂亮，也毫无意义。

那个时候他没说话，

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