第1253章 舆情低迷

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与此同时，在几个音乐类论坛里，一些技术向的讨论也在同步进行。

有人用表格对比了各国选手的风格覆盖面和赛制适配度。

表格里，美国队的覆盖面是"流行、摇滚、R&B、说唱、电子"，英国队是"流行、民谣、古典跨界、独立摇滚"。

日本队是"流行、爵士即兴、电影配乐、电子"。

韩国队是"K-pop、说唱、抒情、舞曲"。

法国队是"香颂、电子、爵士跨界、流行"，德国队是"古典编曲、电子、摇滚、流行"，意大利队是"叙事流行、民谣、跨界"。

华夏队的覆盖面是"民族声乐、流行、说唱、跨界民乐、唱跳、全能、创作型"。

发帖人说了一句：

"覆盖面很全，但问题在于——华夏队的每一种风格，其他国家队里都能找到对应的存在。但其他国家队有的风格，华夏队不一定有。"

评论区里最高的回复是：

"这不是覆盖面的问题。这是厚度的问题。华夏队每样都有一点，但别人是每样都很深。"

另一篇分析帖更加直白：

"如果第一轮抽到抒情主题，华夏队有邓黎黎。但美国队有Lila  Hayes，英国队有Elena  Vance，韩国队有郑恩熙。

如果抽到创作型主题，华夏队有周赫仑。但美国队有Mason  Cole，德国队有Felix  Weber，日本队有石川隼人。

如果抽到即兴型主题，华夏队没有人。如果抽到跨语言主题，华夏队也没有人。

华夏队七个人里，没有一个人能用两种语言同时写歌、同时唱。

而加拿大队的Sophie  Laurent可以，法国队的Chloé  Durant可以，瑞士队的领队本身就是双语歌手出身。"

"所以华夏队的问题不是弱。是别人太全面。华夏队有长处，但别人的长处覆盖了华夏队的长处，还覆盖了华夏队的短处。"

到了凌晨，一篇来自某行业论坛的长文被大量转载

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